jeudi 17 avril 2014




Gérard Mille est dans le milieu du XXe siècle,  l'un des grands décorateur en France,  Les photos que vous voyez ici, qui ont été publiés dans L'ŒIL magazine et plus tard dans The Best in Décoration européenne , montrent son appartement avec un bureau Boulle.

vendredi 11 avril 2014

Diane


: Portrait de Gabrielle d'Estrée en Diane

Conservation of a Boulle marquetry Bracket Clock par Rick Vogt


Conservation d'un support d'horloge Boulle par Rick Vogt
Fig. 1
Conservation d'un support d'horloge Boulle par Rick Vogt
Fig. 2
La technique de placage une combinaison de métal et de la corne, écaille, ivoire, ou de la mère de perle sur un substrat de bois était une méthode très raffiné de la décoration de la surface occupée au cours de la fin du XVIIe et début du XVIIIe siècle en Europe. La procédure, qui est un type de marqueterie, a été d'abord développé dans l'Italie médiévale, où une combinaison de cuivre et la carapace de la tortue billet vert ont été utilisés, principalement dans la décoration des formes architecturales. C'est en France, sous le règne de Louis XIV, que la technique a été affinée à ses plupart des niveaux artistiques. Par le XVIIe siècle, les artisans tels que Pierre Golle (France), JD Sommer (Allemagne), et Gerreit Jensen (Angleterre) ont contribué à faire de la pratique acceptée comme étant une technique de décoration de meubles. Cependant, l'ébéniste français André-Charles Boulle (1642-1732), est reconnu comme le praticien principe et le plus accompli. À la suite de son œuvre prolifique et inspiré, les termes «travail boulle" ou "marqueterie boulle" sont utilisés pour décrire ce type de décoration de meubles. Le processus, tout en variant en complexité, les matériaux et la technique, se compose essentiellement de recollement mince feuilles de métal, tels que le laiton ou en étain, et des composants d'origine animale, tels que l'écaille ou ivoire, puis les couper en arrangements fantaisistes de motifs géométriques, arabesques et grotesques qui sont à leur tour collées sur un support en bois. En raison des complètement différentes propriétés des matériaux et leurs réactions face à la chaleur, le froid, et l'humidité relative, il n'est pas rare pour les placages de se dégager de leur surface. Les produits chimiques utilisés dans les solutions de polissage en laiton des ménages peuvent également poser des problèmes, ils peuvent causer la colle à se détériorer, tandis que chiffons de polissage peuvent attraper sur le métal et le tirer hors de l'endroit. En tant que tel, des exemples de travaux boulle début ont rarement échappé à la réparation, la restauration ou la conservation. Louis XV horloge datant du milieu du XVIIIe siècle (fig. 1-8) sert à illustrer la complexité associée à la bonne conservation du travail boulle. Pour la méthode de conservation approprié pour l'âge de l'horloge, il était d'abord nécessaire de déterminer le fabricant de l'affaire et de l'horloge fonctionne, et la date approximative et le lieu de leur fabrication. Cette information affecte également la valeur monétaire de l'horloge, qui varient considérablement en fonction des résultats.
Conservation d'un support d'horloge Boulle par Rick Vogt
Fig. 3
Conservation d'un support d'horloge Boulle par Rick Vogt
Fig. 4
Conservation d'un support d'horloge Boulle par Rick Vogt
Fig. 5
En raison des problèmes mentionnés précédemment à la décoration de surface multi-médias, les horloges du XVIIIe siècle de ce type sont assez rares. Boulle décoration est restée en vogue en Angleterre et en France à travers le milieu à la fin du XIXe siècle, et la plupart des exemples de survie datent de cette période de temps plus tard. Techniques et des matériaux de fabrication sont très différents de milieu des années 1700 au milieu des années 1800, et de comprendre les variations est utile pour déterminer l'âge de cette horloge. Les supports métalliques sont, par exemple, le feu (ou de mercure) en laiton doré. Cela remonte les supports à la dix-huitième siècle parce que la procédure a été interdit pendant la Révolution française (1789-1799). Vues agrandies des fesses et des bords de la plaque métallique montrent les motifs irréguliers de travail de la main - sciage, en battant (ou blanishing comme on l'appelait), et denture - typique de l'artisanat du XVIIIe siècle, par rapport à la machine roulé fesses et scie à ruban droite arêtes de coupe typique du XIXe siècle. L'intérieur de la boîte porte la marque de l'ébéniste français Jean-Ettiene Marchand. Le nom de François Hoguet est gravé dans le mécanisme et est également situé sur le cadran (Fig. 1). La recherche à la base de données de la bibliothèque de l'Association nationale de l'horlogerie Collectionneurs identifiés que Marchand et Hoguet étaient contemporains travaillant à Paris dans le milieu du XVIIIe siècle. Avec la preuve de la fabrication du dix-huitième siècle et la confirmation de deux connaissent bien les artisans de la période, la conservation peut procéder dans le contexte historique approprié. Le mécanisme a été établi et signé par François Hoguet, également de Paris, et est contemporaine de l'affaire. Les grandes étapes de la restauration de sa surface de travail boulle sont décrits ci-dessous, montrant certains des défis les plus intéressants d'un tel projet. figures 1 et 2 montrent l'horloge dans son état ​​reçu. Les bois de substrat sont séparés à leurs articulations et ont élargi et contracté partout, causant de nombreux domaines d'activité de boulle de lever et distincte, avec des pertes complètes dans certains domaines. Après le marquage et l'enlèvement des supports dorés, la structure a été stabilisé par l'ouverture des joints, enlever la vieille colle et re-collage. Ensuite, les surfaces de travail boulle ont été nettoyés de la crasse et la pente, tordu et pièces détachées sérieusement de coque et métal ont été enlevés et étiquetés. Le métal plié ou tordu a ensuite été redressé par l'une de chauffage et de serrage ou aplatir légèrement avec un revêtement de protection et un marteau de tapissier.
Conservation (tel que défini par l'American Institute for
Conservation) «La profession consacrée à
la préservation des biens culturels pour
l'avenir. activités de conservation comprennent
l'examen, la documentation, le traitement,
et les soins préventifs, soutenue par
la recherche et l'éducation. "
La levée mais coque partiellement attaché et métal a été ensuite abordé. Traditionnellement, les peaux d'animaux colle a été utilisée pour faire adhérer la coque et métal au bois. Au fil du temps la colle se détériore et la coque et métal détachement. Deux méthodes ont été utilisées dans le processus de re-collage. Tout d'abord, l'ancienne colle a été retiré de la face postérieure de l'laiton, la coquille, et le substrat de bois avec des outils de denticules. Lorsque la surface peut être serrée, une coiffe en bois liège à dos a été fait pour se conformer à la forme de la surface. cire en pâte a été appliquée à la zone autour de la matière de levage afin de maintenir la colle d'adhérer à elle. colle de peau animale a été mélangé avec une petite quantité de térébenthine de Venise pour aider à l'adhérence. Le papier ciré est placé entre la coiffe et la surface afin de maintenir la colle d'adhérer à la plaque de presse. Une fois séché et desserrée, l'excès de colle a été retiré à l'aide d'une petite brosse ou un coton-tige imbibé d'eau chaude.
Sur les surfaces où le serrage n'était pas possible de la gomme laque finement broyé est utilisé comme adhésif. Les surfaces ont été préparés de la même méthode que pour la colle de peau, et une petite quantité d'alcool a été injecté dans la cavité de marqueterie de tenir la gomme-laque au sol en place (Fig. 3). Pour réappliquer métal de levage, la pression a été placé sur le métal avec un pic à denticules pour le maintenir en place, tandis qu'un petit fer à souder a été utilisé pour chauffer le métal, ce qui provoque la gomme laque à l'état fondu. On a pris soin de ne pas surchauffer le métal qui pourrait provoquer la coque entourant brûler. La laque a été ensuite mis à sécher, formant une liaison adhésive qui a tenu le métal à la place. Une fois sec, l'excès de laque a été retiré de l'alcool sur un coton-tige. La deuxième méthode consiste à utiliser la colle de peau chauffée à respecter l'enveloppe, le maintenir en place avec des pics de denticules jusqu'à ce que la colle réglé. Patterns ont été faites pour les sections manquantes de métal et la coque à l'aide de frottements de la surface et des photographies numériques adaptés à la taille . Les photographies ont été imprimés sur du papier blanc et collées sur des feuilles de laiton de calibre 22 (Fig. 4) qui ont été recuits à les rendre plus doux. Petits trous ont été forés le long du contour de permettre
l'insertion de la frette d'un bijoutier lame utilisée pour faire les coupes vu. J'aime à dos découpé les pièces de rechange de métal à environ 10 degrés pour donner une meilleure surface de collage à bord, même si ce n'était pas la méthode utilisée sur la pièce à l'origine. La variation permet également de distinguer mon travail de l'original.
Conservation d'un support d'horloge Boulle par Rick Vogt
DE GAUCHE À DROITE: Fig. 6, la Fig. 7.
Conservation d'un support d'horloge Boulle par Rick Vogt
Fig. 8
Il est illégal d'acheter de l' écaille de nos jours, mais un certain nombre de substituts synthétiques sont disponibles. Je préfère utiliser une coque de reproduction faite d'un polymère. Les variations de couleur entre les coques d'origine et le nouveau matériel peuvent être ajustés en tonifiant l'arrière des substituts synthétiques avant qu'ils ne soient mis en place. Une fois coupé, à la fois en laiton et la coque ont été collées en place (Fig. 5) en utilisant les mêmes méthodes les artisans originaux utilisés. Le laiton a été "denté" ou rayé sur le dos pour aider à l'adhérence. Petites zones de perte de coque ont été remplis par de la gomme laque fusion qui avait été tonique pour se rapprocher de la couleur de la coque d'origine dans les espaces. Le remplissage est ensuite lissée par un rembourrage légèrement avec un tampon d'alcool humidifié. La surface est ensuite recouverte d'un vernis brillant conservation réversible. L'étape finale du projet était de nettoyer les supports métalliques (fig. 6, 7). Typique du mobilier français du XVIIIe siècle, le matériel de l'horloge a été doré avec une solution de poudre d'or et de mercure propagation sur ses laiton coulé et bronze pièces. Le métal a ensuite été chauffé et le mercure vaporisé, laissant une fine pellicule d'or. Ce type de montage doit être nettoyé très soigneusement ou l'or sera supprimée dans le processus. Cela a été réalisé en utilisant un tensioactif non abrasif et Q-tips. Une fois nettoyé, le matériel a été revêtu d'une laque de Agatine transparent pour une protection. Les supports ont été réinsérés dans leurs positions initiales, le verre nettoyé et installé, et les portes remis en place. Le produit final (Fig. 8) est le résultat d'environ 175 heures de travail, sans compter les travaux sur le mécanisme, la photographie, la recherche de l'horloge, ou le rapport final. Les projets de conservation de ce genre sont très longues et donc coûteuses. Je recommande en contact avec l' American Institute for Conservation [AIC] , de trouver un restaurateur compétent dans ce type de travail.
The Garter by de Troy.  A nobleman and his noble mistress are engaged in a heated discussion about her slipped garter.

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